Richard Strauss, «Ariadne auf Naxos», «La Fenice prima dell’opera», 2002-2003/5

Il volume è dedicato a un grande esperimento teatrale di Richard Strauss, in accordo con Hofmannsthal e col regista Max Reinhardt. Un congegno metateatrale pregno di raffinati coinvolgimenti emotivi, quello messo in piedi da Hofmannsthal nell’Ariadne auf Naxos, ma che Strauss modella fortemente
sulla base delle proprie convinzioni, come acutamente rileva Davide Daolmi nel suo saggio. Il musicista stende un velo di ironia, mantenendo costantemente un magistero
elevatissimo; la sua risposta alle sollecitazioni letterarie, tuttavia, «è solo un’esibizione di maestria tecnica, non una strada per rinnovare il teatro musicale» (p. 109). Egli gioca
con le convenzioni e i linguaggi, mediante rievocazioni talora parodiche talora nostalgiche degli stili, frammiste a citazioni di luoghi celeberrimi della musica, qui discussi da Virgilio Bernardoni nel primo saggio, in cui espone lucidamente le tematiche fondamentali dell’opera.